范冰冰这次回归,输了

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这两天最喧闹的地儿,当属戛纳了。

时隔三年,内娱明星重回戛纳红毯。

搭配网友的精准吐槽,看点十足。

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作为明星们的斗艳台,戛纳红毯上演过不计其数的名场面。

今年也不例外。

巩皇气场依旧。

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张雨绮扔项链。

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高叶礼服开线。

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因此,最惹眼的依旧范冰冰。

五年后回归戛纳红毯,话题度依旧。

网友戏称,曾经的「毯星鼻祖」,现在的「冰妃回宫」。

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确实,真追溯起来,正是范冰冰开启了内娱的「戛纳红毯热」。

但红毯上的喧闹,却与华语电影的现状形成鲜亮对比。

这一片红毯,见证了太多。

索性咱们就借此回忆那些年戛纳红毯上的名场面

看看这些年,时刻到底改变了什么。

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讲起戛纳红毯名场面,绕不开范冰冰的「龙袍装」。

2010年,王小帅导演的《日照重庆》,入围戛纳主竞赛单元。

首映礼上,主演之一的范冰冰身穿一身「龙袍礼服」亮相,引发轰动。

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范冰冰首次登上戛纳红毯,就掀起了海量讨论。

红毯上,主办方叫错名字的乌龙还未散去。

红毯外,「博出位」的质疑就已铺天盖地。

其中最闻名的,当属秦海璐的一条微博评价。

「嗯,这点野心都穿身上了,够坦白」

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而后范冰冰正面回应,又让火药味升级。

「那是她的野心,不是我的」

「我的龙袍你未必敢穿」

彼时微博刚刚兴起,明星全员活人。

娱乐圈风气云涌,有事是确实硬刚。

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也是从那年起,戛纳红毯成了内娱必争之地。

因此,也催生出了更多抓马话题和一言难尽的名场面。

甚至造出了一个专有名词,毯星

2015年,张馨予戛纳花棉袄礼服造型被全网嘲,接着又被曝「自费20万走红毯」。

加之范冰冰同年虽应品牌邀约参加戛纳,但已连续几年没有作品入围。

二人一起被嘲「毯星」,还掀起了一波相关骂战。

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同时,越来越多内娱明星向戛纳发起攻势。

也都在红毯上留下了让人啼笑皆非的表现。

「张雨绮走红毯飞吻八次」「马苏红毯上被驱逐」「王丽坤红毯走了九分钟」……

电影节不聊电影,反倒让「嘲毯星」成了传统项目。

也正因如此,每年戛纳开幕红毯之际,也是宽敞群众围观吃瓜之时。

到场明星们的红毯资格、待遇、作品都被逐一质疑。

就像今年,蒋梦婕回应红毯造型争议,却被咨询「你的作品呢」。

贾乃亮则在直播间晒出品牌邀请函,就差把戛纳上链接了。

但在此之外,鱼叔也注意到了一些新现象

嘲毯星,并没有从前那样来得猛烈了。

反倒是涌现出许多维护的声音

许多人认为,品牌邀约本来也是正当渠道,没什么可嘲的。

巩俐此次也是受品牌邀约而来。

在那个前提下,「毯星」一词的贬义被冲淡了。

取而代之的,是在「毯星」内部,比拼待遇规格。

甚至细致到了有无专车接送、红毯清场、主席接待、外媒报道等等具体项目。

注:表格信息为粉丝制作,内容不准确

然而,其中不乏过度夸大、信息不实等咨询题。

讲白了,只是为了完成一场饭圈式的「拉踩」。

因此,鱼叔刷到了这些让人哭笑不得的现象。

巩俐被嘲「没作品」「假清场」。

连带被网友挖出了多年前的采访发言,指其曾经批判毯星,现在也变成了毯星。

就连参赛作品《河边的错误》的主演朱一龙,也未能幸免于难。

一张动图中,他和导演魏书钧向摄影师挥手。

结果被网友发觉了嘲点,「没人拍」「好尴尬」

一边给「毯星」正名。

一边断章取义、混淆视听,给有作品的演员挑刺。

明白的是戛纳电影节红毯。

不明白的还以为是「微博之夜」。

此刻的戛纳红毯,上演着熟悉的内娱式荒诞。

曾经「正常」的戛纳红毯,是如何样的?

鱼叔越发怀念起,华语电影在戛纳的真·名场面。

现在看来,恍如隔世。

30年前,《霸王不姬》在戛纳斩获金棕榈。

是华语电影迄今为止,唯一一次获得该奖。

主演张国荣、张丰毅、巩俐,在海滩上留下了一组经典影像。

每年戛纳,这组「名场面」都会被用来忆昔讽今。

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《霸王不姬》剧组走在戛纳红毯之上,主创们并肩向前。

没有凹造型,也无人夸张博出位。

巩俐的衬衫,随意购自戛纳街头。没有华贵的珠宝,只戴了一对塑料耳环。

但电影本身,差不多够份量成为最大的焦点。

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这不是巩俐第一次来戛纳。

九十年代,第五代导演开始发力。

成就了一批颇具国际阻碍力的华语电影。

《红高粱》《菊豆》,就差不多让巩俐两度来到戛纳。

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而《霸王不姬》之后,巩俐又带着《活着》《摇啊摇,摇到外婆桥》《风月》等作品数次登上红毯。

大方展示旗袍风姿,让国际影坛领会中式之美。

最佳影片之外,还有最佳导演。

1997年,《春光乍泄》让王家卫成为戛纳首个华人最佳导演。

千禧年的戛纳,华语电影更是风光。

姜文的《鬼子来了》拿到评审团大奖。

杨德昌凭《一一》斩获最佳导演。

《花样年华》助梁朝伟夺得影帝。

但当时,剧组的红毯走得相当朴素,与现在的画风截然不同。

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2004年,《2046》入选戛纳,张曼玉甚至穿着背心和人字拖毯后亮相。

吃着棒棒糖同意采访,英法文切换回答,休闲得像来度假。

那年,她凭借另一部作品《清洁》成了戛纳首位华人影后。

现在看来,那时大概无人执着妆发造型。

纵然星光明亮,但重点还在电影本身。

更没有「毯星」一讲。

如何讲,那时的明星,是在为红毯增添星光。

而并非本末倒置,把红毯当成给自己贴金的工具。

那么,戛纳红毯到底什么缘故变了味?

事实上一切都有迹可循。

首先,便是当时特定的时刻节点

2010年,传播媒介更迭,正是个人社交媒体起步初期。

明星与大众的交流方式发生巨变。

旧时的作品为王在资本考量前失效,足够的话题和曝光成为身价新砝码。

那时虽无流量之讲,但却有流量之实。

这从范冰冰凭借「龙袍装」引发国内外的爆炸性讨论就可窥得一二。

「黑红也是红」,自然催生了「毯星」群体。

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但全然上,依旧华语电影的衰微

「毯星」靠造型博出位背后,确实是无作品可依的悲伤。

除了本身演技的因素,可选择项的匮乏也是主因。

内地电影市场化转型之后,电影的商业性比重增加。

虽类型数量增加,但探究性表达性的优作减少,而这也与戛纳电影节竞赛作品要求也有错位。

2016年,华语电影二十年来第一次零入围

当时,不仅激起了业内的讨论,主流媒体也发表了评论文章,指出中国电影在商业性和艺术性上的失衡。

贾樟柯直言:导演断代,制作急功近利,艺术性下落。

现在看来,竟还适用。

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来源:新华社

由于众所周知的缘故,国产片出国参赛严格受限。

前几年还多次出现差不多入围国际电影节,却临时无法放映的情形。

中国电影的开放性在下落。

加之疫情阻碍,去年第75届戛纳电影节上,主竞赛单元华人面孔只有汤唯。

但参赛作品却是韩国电影。

华语电影式微的同时,又见证着韩国电影的崛起。

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没有作品可拼,就拼红毯话题度。

这大概也成了一种正在被同意的「摆烂」。

由此来看,毯星确实是集体「洗白」了。

而这种「洗白」映射的是内娱的悲伤。

更无奈的是,娱乐至死的气氛,进一步淹没了本就弱势的华语电影。

不忘了,今年戛纳电影节,除了争奇斗艳的「毯星」。

还有数量虽不多但风格、题材多元化的入围作品:

记录进城务工青年生活状态的《青春》;

改编自余华小讲,围绕谋杀案展开的《河边的错误》;

女性编导,双女主设定,聚焦女性题材的《小白船》……

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戛纳不是唯一的终点,红毯也不是最终目的。

即便喧闹不止,也仍有创作者在坚持创作。

而他们,才需要更多目光。

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全文完。


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